馬伊琍
1976年出生于上海，畢業于上海戲劇學院表演系，代表作品包括電視劇《喬家大院》《奮斗》《我的前半生》，電影《愛情神話》等。2024年，她主演的作品《繁花》《我的阿勒泰》《錯位》皆收獲不俗成績。
半年三劇，三劇皆熱。對演員來說，起碼能說明三件事兒：第一，會挑劇本；第二，能演不同類型角色；第三，觀眾緣好。
說的就是馬伊琍。《繁花》《我的阿勒泰》《錯位》，三部劇連續出擊，許多人把2024年稱為“馬伊琍大年”。針對這個說法，馬伊琍對《環球人物》記者回應：“‘某某大年’這種標簽，我并不認同，所有現狀都是綜合因素導致的，每個人在自己的行業里做好分內的事就好。”
面對外界公式化的標簽，馬伊琍一向如此耿直。不過，7年來馬伊琍也有一些變化。2017年電視劇《我的前半生》播出后，她憑借羅子君一角拿下白玉蘭視后，她說：“子君的價值觀是發生變化的，她在反省、在思考，我喜歡她的原因是她在成長，她并沒有一成不變地保守地生活在過去的方式里。”
角色也好，生活也罷，她依然是帶勁的、強悍的馬伊琍。但過去的強像銅墻鐵壁，如今則像非牛頓流體——既百變包容，又堅定隨性。
從不為某個角色刻意體驗生活
作為今年第三個呈現于觀眾眼前的角色，《錯位》中的姜光明是馬伊琍許久沒有嘗試的警察角色。劇中，她素面朝天，難掩憔悴，但眼神中總帶著一絲凌厲又專業的審視。姜光明為了一起雨夜兇案四處奔波，也因為一地雞毛的家庭生活疲憊不已。一個看似刀槍不入的女警官，實則充滿不安和迷茫。
在劇集《錯位》中，馬伊琍飾演女警姜光明。
“劇本吸引我的地方不僅僅是懸疑破案，更深層次的是女性在親密關系和家庭關系中的探索和自我成長。雖然她驍勇善戰，但也是個普通女人，有情感和家庭的困惑，是個活生生的人。”
劇中的兩個“案”讓她心有動念。第一個是刑偵的案。名作家小說里的案件和現實中的案件不斷重合，姜光明和伙伴開始了抽絲剝繭地追蹤。
第二個則是人心的案。劇中主要角色，每個人身上都有人性的兩面，女警對工作的雷厲風行和對感情的踟躕不前，作家表面的風光無限和內在的自卑不堪，以及富家女看似強勢又極度缺乏安全感的心理，都構成了不同身份、不同職業的內心群像。
“我并不想通過這個角色向觀眾傳遞什么，只是希望觀眾看到她的猶豫、她的煩惱，不知道如何是好的時候，會想到自己可能也是這樣一個人，會想到我們身邊處處有這樣的人。”馬伊琍說，“不是每個人遇到問題，都能非常明朗地得到答案的，生活就像破案，就是時時刻刻不知道如何是好。”
當《環球人物》記者問及為這個女警角色所做的準備時，馬伊琍回答：“我從來不會為了某一個角色做所謂的體驗生活什么的。一個演員應該好好地生活，因為創作源泉來源于你的生活。”在她看來，人物塑造最重要的只有兩個字——真實，但真實不是光靠走一遍體驗就能感受到的。
她喜歡的真實，是帶有共情性的東西。《錯位》中有一句臺詞讓馬伊琍印象深刻：愛別人之前要更愛自己。
“從小到大的教育里，很少有人告訴我們要先愛自己，因為先愛自己會被認為是一種自私。但是其實這個‘自私’是很重要的，個體沒有站穩的話，周圍的人際關系、整個社會關系都會是不穩固的。一個不懂如何愛自己的人，是不懂怎么愛別人的。”
在角色身上尋找人生答案
關于愛自己的議題，每個人的理解路徑都是不一樣的，就像馬伊琍今年的3個角色，她們得到答案的過程也截然不同。
《繁花》里的玲子，用導演王家衛的話說，看似著墨不多，卻最有上海女人的腔調和頭腦。這不是一個討巧的角色，既沒有汪小姐那樣的勵志色彩，也沒有李李那般獨特韻味，但馬伊琍把那份“作”和實在把握得恰到好處。表象上，玲子是精明的、現實的，與伙計吵架從不落下風，在寶總面前也要體面自我；但本質上，她又重情重義、小心翼翼。
電視劇《繁花》劇照，馬伊琍飾演玲子。
“玲子身上，有我從小看到的上海女性們身上非常閃光的東西。”馬伊琍說，“一個是能屈能伸，一個是知足，一個是講義氣重情感。”
“從前我們靠寶總，以后我們靠本事。”這是玲子名臺詞。
《我的阿勒泰》中的張鳳俠，又是另一種自我實現。她在草原之上尋找真正的自己，也在瀟灑之間注釋了生活方式。她是粗糲的，開雜貨鋪被掛賬，追賬隨性也不較真；久違地談了一場戀愛，一句“男人沒了再找一個”瀟灑霸氣。但是，她也有真正的生活智慧，教導女兒對待這片土地上的人們，“你可以不贊成他們，但你不能居高臨下地改變他們”。
電視劇《我的阿勒泰》劇照，馬伊琍飾演張鳳俠。
可以說，張鳳俠的“精神狀態”，恰恰是如今最稀有的“松弛感”的體現，這也是觀眾喜愛這個角色的原因——在張鳳俠的身上，有著“貫通終生的耐心和希望”，因為她從不和過去過不去。
對馬伊琍來說，詮釋張鳳俠的過程也是一個回到純粹的過程。拍攝過程中，她時常遇到哈薩克族的演員們帶著冬不拉，隨時隨地唱起來、跳起來，每一天都充滿歡樂。殺青前的晚上，天空下起大雨，馬伊琍在木屋里待不住就走了出去，發現蒲公英一夜瘋長。
就像《我的阿勒泰》里她最喜歡的一句臺詞：再顛簸的生活，也要閃亮地過。“生命力，不論對男女都至關重要，是個活生生的人，都會具有生命力。”
人唯一能把握的，是眼前時光
馬伊琍的生命力，就來自她的真實。人們常用“作”來形容上海女人，可落到馬伊琍身上，這份“作”有了另一種解釋。采訪中她總是“不客氣”的、直接的。
劇中最喜歡的戲是哪一場？回答：“戲是一個整體，不存在‘最’之說。”
今年三部戲三個角色有什么相似之處？“我從來不拿角色跟角色進行比較，每一個人都獨一無二，沒有可比性的。”
這些年表演上有何新感悟？“世界瞬息萬變，一如既往熱愛自己的職業就好。”
…………
乍聽下來，她是在否定一些約定俗成的套路問答；但仔細想來，其實是在表達最真實的想法——冠冕堂皇的話好聽但無用。
不能欺騙自己，這是馬伊琍從小就堅持的原則。大一時，她和同學在劇里演兩個被飯店坑騙的女孩，劇本要求她哭，她第一反應是：“為什么不去告他們？”2003年演《還珠格格之天上人間》走紅了，媒體采訪時她直言不諱，就是“為了生計和未來”接戲的。
馬伊琍飾演的角色也總帶著一股“勁兒”。《奮斗》中的夏琳更不必說，一身桀驁不馴，又永遠敢愛敢恨。之后，《婚姻保衛戰》《雙城生活》《北上廣不相信眼淚》等，她總能將都市女性的真實生活演繹得淋漓盡致。
如今，馬伊琍強大依舊。工作時，每天早上6點起床照顧好孩子，晚上8點回家先和孩子聊一整天的生活，深夜再翻開資料，靜悄悄地看劇本、梳理工作。
但她也會有所有人都要經歷的“無力感”。她曾在采訪中形容自己狀態最差的階段：“爬不起床來，不知道起來要干嘛。”也許是因為一件小事，也許是因為一句話，就突然落淚了。那是一個漫長但不得不面對的過程。可如果媒體想要深究，馬伊琍總是說：“無法分享。”
43歲的那年生日，馬伊琍在網絡上發布了一張純素顏的照片，并寫下這樣一段文字：“二十多歲，對手里擁有的一切，只想控制以求永恒，因而為未來的諸多不確定而莫名煩惱，錯過些美好。四十多歲，知道凡人和事，沒有永恒不變，一念陰陽。唯一把握得住的，便是眼前的時光。”
無法分享的生活最后都落到了角色里。不論是電影《愛情神話》里在窗臺沉思的單親媽媽李小姐，還是今年備受關注的3個角色，抑或是越過越有生命力的馬伊琍本人。
在電影《愛情神話》中，馬伊琍一頭粉色頭發飾演“李小姐”。
她不是不示弱的，而是更懂得了如何與弱點共處，跟“眼前時光”同行。
責任編輯：邱小宸聲明：版權作品，未經《環球人物》書面授權，嚴禁轉載，違者將被追究法律責任。
我要糾錯
